La visita permitió recoger información directa en campo y definir acciones prioritarias que aseguren la protección del monumento y una experiencia turística responsable.

Evaluación en campo para mejorar la gestión del sitio arqueológico

El ministro de Cultura, Alfredo Luna Briceño, acompañado por equipos técnicos del sector, encabezó la supervisión orientada a evaluar los principales factores que inciden en la administración del sitio.

La inspección se centró en la preservación del patrimonio cultural, la optimización de los circuitos turísticos, la mejora de la señalización, el refuerzo de la seguridad para visitantes y trabajadores, así como en el fortalecimiento de los procesos de control y venta de entradas.

Estas acciones buscan consolidar una gestión más eficiente, ordenada y sostenible, alineada con los estándares de protección que exige el Valor Universal Excepcional de Machupicchu.

Hoja de ruta para la conservación y el uso turístico responsable

Durante la visita, el titular del sector destacó que una de las prioridades del Gobierno de transición es dejar establecida una hoja de ruta clara, técnicamente sustentada y con acciones estratégicas concretas.

Esta planificación permitirá mantener a Machu Picchu en óptimas condiciones, asegurando un equilibrio entre la conservación del patrimonio, el aprovechamiento turístico responsable y el desarrollo local.

Trabajo articulado entre Cultura, Ambiente y Turismo

En ese contexto, el ministro Luna Briceño resaltó la coordinación permanente con otras entidades del Estado, especialmente con el Servicio Nacional de Áreas Naturales Protegidas por el Estado (SERNANP), adscrito al Ministerio del Ambiente, y con el Ministerio de Comercio Exterior y Turismo (MINCETUR).

Este trabajo conjunto resulta clave para garantizar una gestión integral del Santuario Histórico de Machupicchu, considerando tanto su valor cultural como natural.

Supervisión del sistema de venta y control de boletos

Como parte de la agenda, el ministro supervisó el servicio de venta de boletos de ingreso que se brinda en el Centro Cultural Machupicchu Pueblo.

En este espacio se evaluaron los procedimientos de atención al público, los mecanismos de control, la información proporcionada a los visitantes y las condiciones operativas del servicio, con el fin de reforzar la transparencia, el orden y la eficiencia en el acceso al sitio arqueológico.

Recorrido por los principales circuitos y zonas emblemáticas

La inspección incluyó un recorrido por los circuitos 1, 2 y 3, así como por el Puente Inca, junto a autoridades y especialistas responsables de la administración, conservación y vigilancia del área.

Durante la visita se analizaron los flujos de visitantes, los puntos críticos de seguridad, la señalización turística y los controles de acceso, identificando oportunidades de mejora en la experiencia del visitante.

Los especialistas informaron además sobre el estado de conservación de elementos emblemáticos como la escultura monolítica del Intihuatana y los andenes incas que actualmente se encuentran en proceso de refacción, subrayando la importancia de la intervención técnica permanente.

Reconocimiento al personal de conservación y vigilancia

Al cierre de la jornada, el ministro de Cultura sostuvo una reunión con el personal encargado de la conservación y vigilancia de la Llaqta de Machu Picchu, a quienes reconoció por su compromiso y vocación de servicio.

Asimismo, reafirmó que su labor es fundamental para garantizar la protección del patrimonio y la transmisión responsable del legado cultural a las futuras generaciones.

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Nuevas excavaciones en el Complejo Arqueoastronómico Chankillo revelaron una estructura arquitectónica más antigua que el célebre Observatorio Solar, construido alrededor del 250 a. C., y reconocido por la Unesco como Patrimonio Mundial desde 2021.

Esta nueva estructura presenta una orientación precisa hacia eventos solares, lo que sugiere su uso con fines astronómicos aún antes del conocido sistema de las Trece Torres.

El descubrimiento amplía significativamente la cronología de la ciencia andina y constituye uno de los registros más antiguos de planificación arquitectónica para observar fenómenos astronómicos en América.

Movimiento del sol y la luna

Además, se identificó un corredor alineado con el ciclo lunar, lo que demuestra que en Chankillo no solo se observaba el movimiento del sol, sino también de la luna. Esta evidencia indica un conocimiento astronómico más complejo y sofisticado de lo que se pensaba hasta ahora.

Entre los hallazgos destaca también una gran vasija ceremonial de estilo Patazca, de aproximadamente un metro de altura, decorada con figuras de guerreros en posición de combate.

Saberes astronómicos

Su ubicación, en un espacio restringido de acceso al observatorio, sugiere que el lugar estuvo reservado a élites con dominio de saberes astronómicos y liderazgo político-militar. Esto refuerza la función ceremonial y estratégica del Templo Fortificado.

Los avances consolidan a Casma como uno de los epicentros astronómicos más antiguos y relevantes del mundo.

El Ministerio de Cultura continúa con los trabajos de restauración y puesta en valor de las Trece Torres y del Observatorio Solar, con el objetivo de abrir este sector del sitio al público en los próximos años.

Chankillo sigue revelando piezas clave sobre una de las tradiciones científicas más antiguas y avanzadas del Perú prehispánico.

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Así lo anunció el premier Alberto Otárola durante la presentación de la Política General de Gobierno 2023-2024 y el pedido de voto de confianza ante el pleno del Congreso de la República.

“Impulsaremos la inversión en circuitos turísticos altamente rentables como Kuélap, Cañón del Colca, la Alta y Baja Amazonía, Callejón de Huaylas, entre otros”, detalló el presidente del Consejo de ministros.

Cabe precisar que, el derrumbe del lado sur de la muralla del sector fortaleza se produjo en abril de 2022, por lo que se realizaron una serie de trabajos, como acciones de emergencia, para la conservación y preservación del monumento. Ahora el reto será la reconstrucción.

Atención a los pueblos indígenas u originarios

En otro punto de su presentación, el premier Otárola destacó el trabajo que realiza el sector Cultura para atender las demandas históricas de los pueblos indígenas u originarios.

“El Ministerio de Cultura, ha emprendido también actividades para reanudar el diálogo intercultural con las comunidades nativas de la Alta y Baja Amazonía del Norte, con el fin de atender sus demandas de mejoras de educación, salud, energía, saneamiento urbano, rural, seguridad ciudadana y justicia”, manifestó.

El premier también anunció que, “aproximadamente 1.3 millones de estudiantes de primaria y secundaria de los pueblos originarios que reciben educación intercultural tendrán acceso a 1.6 millones de materiales educativos, en 42 lenguas originarias y en castellano”. Con ello, se garantiza la Educación Intercultural Bilingüe.

Perú, país intercultural

El presidente del Consejo de ministros también se refirió a los programas que se desarrollarán en favor de los pueblos indígenas u originarios.

“Como país intercultural, en nuestro Perú hay 5,9 millones de personas que se autoidentifican como parte de un pueblo indígena u originario, tenemos 55 pueblos, 48 lenguas y más de 800 mil personas afroperuanas”.

“Por eso, impulsaremos a través del Ministerio de Cultura la difusión del conocimiento de esta realidad para sensibilizar a la ciudadanía, a fin de fortalecer nuestra idea de unidad e identidad como nación y el respeto a esa pluralidad, enfrentando los problemas de exclusión y discriminación estructural que sufre la población culturalmente diversa del país”, remarcó el premier.

Luego, agregó que, “nos comprometemos a innovar y fortalecer la organización, los servicios y funciones en materia de cultura con información de utilidad para la toma de decisiones en los diversos sectores, procurando un equilibrio entre la preservación de nuestro legado cultural y el desarrollo económico y social del Perú”.

Dato

El premier Alberto Otárola destacó el papel que cumplieron los gestores interculturales para la vacunación contra la COVID-19.

“Hemos fortalecido el proceso de vacunación a lo largo y ancho del país, incrementado la atención con 3 473 brigadas, las cuales se acercan a la ciudadanía con mensajes diferenciados y con pertinencia intercultural para vacunar en zonas de difícil acceso”, señaló.

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Mediante Resolución Ministerial n° 000452-2022-DM/MC, se hace oficial el anuncio de la titular de Cultura, que entrará en vigencia desde el 1 de enero de 2023, cumpliendo con las recomendaciones para su preservación por parte de UNESCO.

La titular del sector compartió la información durante la Mesa Técnica implementada para el desarrollo de la región, en la que atendieron las demandas de los gremios para continuar impulsando la reactivación económica de esta zona del país.

“El compromiso que asumimos de la resolución que aprueba el aforo para Machupicchu, ya está emitida. La tenemos aquí en nuestras manos. Quiero comunicarles que estamos aprobando la ampliación del plazo establecido en el artículo 1 de la resolución 224 del 2022, hasta el 30 de junio del 2023. Son seis meses más, pero no significa que nos vamos a quedar ahí. Hacia el mes de febrero debemos seguir trabajando para dar solución a situaciones complejas como la gestión de monumentos”, expresó.

Afirmó que se trabajará en conjunto por la protección de Machupicchu. “Abriremos el diálogo con esta primera acción que necesitamos resolver con urgencia. Tengo una semana en el cargo como ministra y necesitamos integrarnos.

Queremos conformar una mesa de trabajo con los grupos en relación a la llaqta, y convocar y articular con las autoridades locales nuevas, e involucrar a instituciones públicas y privadas y el propio ciudadano, para su preservación”, enfatizó.

La decisión de mantener el aforo en 2023 cuenta con el visto bueno de las áreas correspondientes, en razón que la llaqta de Machupicchu, en este último periodo no presenta ningún tipo de deterioro, debido al aumento del número de visitantes que se produjo en julio de 2022.

Además, el Ministerio de Cultura, a través de los responsables del Parque Arqueológico Machupicchu, viene cumpliendo con los trabajos de mitigación de la llaqta, corroborado por las inspecciones técnicas bimensuales.

El Ministerio de Cultura ha puesto en conocimiento de Unesco la resolución. Asimismo, insta a las entidades públicas y privadas, y a los ciudadanos en general, a unir esfuerzos por la mejora, la protección y gestión sostenible de este importante patrimonio cultural reconocido como Patrimonio Mundial.

DATO

• El Ministerio de Cultura aprobó tarifas promocionales para visitar la llaqta de Machupicchu en 2023.
• La tarifa general de ingreso será de 64 soles. Mientras que, los estudiantes de educación superior universitaria y/o técnica, pagarán 32 soles, al igual que los menores de edad. Las tarifas estarán vigentes hasta el 31 de diciembre del 2023.

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Estas obras que custodia la Biblioteca Nacional del Perú (BNP) presentan singularidades que las diferencian de otros ejemplares y permiten conocer su historia y procedencia.

Presentan autógrafas dedicadas por Ricardo Palma a personajes como el coronel Manuel Odriozola, marcas de procedencia de la Colección Ricardo Palma y de la Colección Raúl Porras Barrenechea, que se encuentran en el Fondo Antiguo de la BNP.

“Tradiciones” es considerada una de las primeras manifestaciones literarias autónomas de la región. Asimismo, la obra intelectual de Ricardo Palma ha sido la cantera desde la cual se ha forjado una significativa parte del imaginario histórico peruano por muchas generaciones.

De acuerdo a la resolución del Ministerio de Cultura que emite esta declaratoria, la primera institución cultural republicana del país se encargará del registro, coordinación y gestión para la protección, conservación y difusión de estas obras escritas por Ricardo Palma.

Como se sabe, Ricardo Palma (1833-1919) fue un destacado escritor peruano. Se le recuerda como el creador y máximo exponente del género de la tradición. También ha pasado a la historia por su trabajo como reconstructor de la BNP tras la Guerra del Pacífico, por lo que se le conoce con el sobrenombre del “Bibliotecario Mendigo”.

LAS DOCE UNIDADES BIBLIOGRÁFICAS

Las doce unidades bibliográficas correspondientes a las cuatro primeras series de la obra “Tradiciones” de Ricardo Palma, que fueron declaradas Patrimonio Cultural de la Nación y se custodian en la BNP para su acceso a la ciudadanía, son:

1.- “Tradiciones” (primera serie, 1872): Localizada en el Fondo Antiguo de la BNP (Cód. de barras: 1000006242). Presenta dedicatoria manuscrita de Ricardo Palma al coronel Manuel Odriozola.

2.- “Tradiciones” (primera serie, 1872): Localizada en la Colección Raúl Porras Barrenechea (Cód. de barras: 1000018137). Presenta anotación manuscrita, exlibris y sello de Raúl Porras Barrenechea.

3.- “Tradiciones” (primera serie, 1872): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077539). Presenta dedicatoria de Ricardo Palma a Pedro García y Sanz.

4.- “Tradiciones” (primera serie, 1872): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077540). Presenta dedicatoria manuscrita de Ricardo Palma.

5.- “Tradiciones” (segunda serie, 1874): Localizada en la Colección Raúl Porras Barrenechea (Cód. de barras: 1000018170). Presenta exlibris y sello de Raúl Porras Barrenechea.

6.- “Tradiciones” (segunda serie, 1874): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077542).

7.- “Tradiciones” (segunda serie, 1874): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077541).

8.- “Tradiciones” (segunda serie, 1874): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077543).

9.- “Tradiciones” (tercera serie, 1875): Localizada en el Fondo Antiguo de la BNP (Cód. de barras: 1000006244).

10.- “Tradiciones” (tercera serie, 1875): Localizada en la Colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077544).

11.- “Tradiciones” (cuarta serie, 1877): Localizada en el Fondo Antiguo de la BNP (Cód. de barras: 1000006577). 12.- “Tradiciones” (cuarta serie, 1877): Localizada en la colección Ricardo Palma (Cód. de barras: 1000077545).

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“El Rentoca es una herramienta que nos permitirá construir una base de datos oficiales. Nos permite identificar, localizar y caracterizar. Nos permite diseñar políticas públicas y mejorar los servicios públicos del sector”, dijo la ministra durante la presentación.

Indicó que, en esta primera etapa, se tiene planificado lograr la inscripción de 100 mil trabajadores de la cultura y de las artes, y que, dentro de un mes se realizará este lanzamiento de Rentoca en lenguas originarias.

“La cultura es fundamental y vital. No hay ninguna persona ni ningún artista, ni organización dedicada a la cultura y las artes a la que le pregunten si es derecha, de izquierda o de centro. Si en nuestro país, no empezamos a entendernos, desde algún espacio, no vamos a encontrar puntos de unidad”, señaló.

La actividad se realizó en la sede del Ministerio de Cultura, donde la reconocida cantante de música andina, Amada Portales y la artista amazónica, Olinda Silvano, fueron las primeras en registrarse en Rentoca.

Esta ceremonia contó con la presencia de destacados artistas como Pelo D´Ambrosio, Mauricio Mesones, Manuelcha Prado, Ruth Karina, danzantes de tijeras y artistas de diversas expresiones culturales de las regiones.

También estuvieron presentes el presidente de la Comisión de Cultura y Patrimonio Cultural del Congreso de la República, Héctor Acuña; Ruth Luque, vicepresidenta de la Comisión de Pueblos Andinos, Amazónicos y Afroperuanos, Ambiente y Ecología y el congresista, Guillermo Bermejo y diversas autoridades del sector.

Cabe mencionar que, esta es la primera vez que el Perú contará con este registro, que busca como resultado, a mediano y largo plazo, tener un panorama completo de los agentes de las industrias culturales y las artes, y con ello poder atender a sus necesidades específicas y aportar a la evaluación de políticas públicas.

Inscripción a Rentoca

La inscripción al Rentoca es virtual. Los interesados deben ingresar a https://plataformamincu.cultura.gob.pe/administrados para crear un usuario, solo para aquellos que no tengan casilla electrónica. Luego de ello,seleccionar el botón del Registro Nacional de Trabajadores y Organizaciones de la Cultura y las Artes, en dicha plataforma y llenar la ficha correspondiente. La información enviada será validada por el Ministerio de Cultura en un plazo máximo de 30 días hábiles y, tras ello, se emitirá una resolución y el registro correspondiente comunicándolo al o los interesados, a través del correo electrónico, o los medios que hayan indicado durante el registro. Para mayor información pueden ingresar a la página del Rentoca https://rentoca.cultura.pe/

Esta iniciativa nace mediante el Decreto Supremo N° 008-2021-MC, donde se crea RENTOCA, para ayudar a la recolección y sistematización de información de los trabajadores y organizaciones de las industrias culturales, artes y patrimonio del Perú, que permitirá diseñar políticas públicas y la mejora de los servicios públicos.

Asimismo, brindará información a las entidades de la administración pública y privada sobre las personas naturales y jurídicas, dedicadas a las artes, las industrias culturales, y el Patrimonio Cultural de la Nación, para con ello, disponer de directorios que permitan ampliar la circulación de bienes y servicios culturales; así como las convocatorias y difusión de oportunidades para agentes culturales.

Se pueden inscribir al Rentoca, el o la trabajador (a) que ejerza una actividad económica principal o secundaria directamente ligada a los siguientes sectores de la cultura y las artes: música, artes visuales, artes escénicas, libro y lectura, audiovisual (cinematografía, videojuegos y plataformas audiovisuales), enseñanza cultural y sector de lenguas indígenas u originarias y tradición oral. También pueden inscribirse las organizaciones culturales con y sin personería jurídica.

Dentro de los beneficios que ofrecerá Rentoca a sus inscritos, es que podrán participar en el diseño de políticas públicas sectoriales y multisectoriales, basadas en la realidad y diversidad de los trabajadores y organizaciones de la cultura y las artes.

Así como también, facilitará la participación en servicios del Ministerio de Cultura como los Estímulos Económicos y Conecta. Además, participarán de convocatorias culturales

Sobre Rentoca

Es una herramienta que regulará la administración del registro de personas naturales y jurídicas que se dedican a fines culturales, así como de los bienes del patrimonio cultural, creadores, productores de arte y de especialidades afines.

Esta iniciativa forma parte de la Política Nacional de Cultura al 2030, aprobada mediante Decreto Supremo N° 009-2020-MC, donde se establece que el Ministerio de Cultura, debe “Fortalecer las capacidades del Ministerio de Cultura para generar y promover el uso de la información y el conocimiento sobre el sector y las políticas culturales”, siendo RENTOCA un vehículo de apoyo.

Asimismo, Rentoca tiene relación con el Plan de Recuperación de las Industrias Culturales y Artes, aprobado mediante RM N° 0086-2022-DM/MC, donde se propone la actividad estratégica: “Impulsar estudios y la gestión de información referente a las industrias culturales y las artes”, dentro de la cual, una tarea urgente es la implementación del Registro Nacional de Trabajadores y Organizaciones de la Cultura y las Artes.

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Durante este acto, en la ciudad de Pucallpa, en la región Ucayali, la viceministra de Interculturalidad, Rocilda Nunta, destacó que, en el marco de un trabajo articulado con el Ministerio de Desarrollo Agrario y Riego, mediante el Proyecto de Catastro, Titulación y Registro de Tierras Rurales en el Perú (PTRT3) y el gobierno regional de Ucayali, el Estado peruano garantizará el derecho de propiedad y de posesión que el pueblo indígena en contacto inicial (PICI), Amahuaca, viene ocupando ancestralmente.

“Además de la titulación de la comunidad donde viven los PICI, también se iniciará el proceso de titulación de casi 30 localidades en las que se encuentran los pueblos indígenas Ashaninka, Asheninka, Awajún, Shipibo-Konibo y Yaminahua. Desde el Ministerio de Cultura impulsaremos y coordinaremos estos procesos de titulación, en el marco de nuestra rectoría para garantizar el respeto de los derechos de los pueblos”, señaló la viceministra de Interculturalidad.

En el evento también participó el presidente de la Organización Regional Aidesep Ucayali (ORAU), apu Berlín Diques, quien hizo hincapié en que las labores de titulación se concreten en el breve plazo, a fin de que, tanto las familias PICI, como los pueblos indígenas, cuenten con seguridad jurídica de sus territorios.

También participaron la vicegobernadora regional de Ucayali, Jéssica Navas y el director ejecutivo de la Unidad Ejecutora de Gestión de Proyectos Sectoriales del Ministerio de Desarrollo Agrario y Riego (MIDAGRI), Carlos Cueva, quienes manifestaron que las acciones de Proyecto de Catastro, Titulación y Registro de Tierras Rurales en el Perú (PTRT3), se fortalecerán en beneficio de las comunidades nativas.

DATOS

•       El Ministerio de Cultura, a través del Viceministerio de Interculturalidad, es el ente rector del Régimen Especial Transectorial de Protección de los derechos de los Pueblos Indígenas en Aislamiento y Contacto Inicial (PIACI) del país. En ese marco, se vienen realizando acciones a nivel interinstitucional con el Ministerio de Desarrollo Agrario y Riego para asegurar el respeto de los derechos Institucional colectivos de los pueblos.

•       La comunidad Alto Esperanza del Río Inuya (distrito Raymondi, provincia de Atalaya), tiene alta vulnerabilidad dado que cuenta con población en contacto inicial, perteneciente al ámbito de protección de la reserva indígena Murunahua. La Reserva Indígena Murunahua tiene un área de 470,305 hectáreas y está ubicada en los distritos de Yurúa y Antonio Raymondi (provincia de Atalaya) en Ucayali.

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La visita se produjo con el fin de levantar información necesaria para la formulación de un proyecto de inversión que permita implementar medidas de conservación, monitoreo y gestión del turismo de forma responsable y equilibrada, en armonía con los principios de preservación del valor Universal Excepcional, que sustentaron la inscripción del Santuario Histórico de Machupicchu en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO.

El proyecto de inversión contempla la implementación de geo blocks para protección senderos, tratamiento de pisos, construcción de escalinatas y pasarelas, mejoramiento de la señalización, instalación de cámaras de vigilancia, entre otras medidas destinadas a optimizar la experiencia del turismo en su visita a la llaqta, así como mantener este patrimonio en óptimas condiciones de conservación en equilibrio con un turismo responsable y sostenible.

La inversión para las obras se estima en alrededor de 5 millones de soles y será financiado por MINCETUR, contando con el acompañamiento técnico del Ministerio de Cultura y SERNANP.

Cabe mencionar que los trabajos iniciados, responden al compromiso de la ministra de Cultura, Betssy Chavez, a fin de hacer sostenible el aforo de la Llaqta de Machupicchu, que actualmente es de 4044 visitantes por día, permitiendo la conservación de este Patrimonio Mundial.

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Esta es una iniciativa del Ministerio de Cultura, que llega a sus 15 años, en una ocasión donde las expresiones culturales de todo el Perú se unen para rendirle homenaje al arte tradicional.

En Lima se inauguró la noche del miércoles 20 y se anunció la aprobación de la RM N.° 210-2022-MC que, después de 15 años, oficializa a Ruraq maki como una iniciativa de especial relevancia que no solo integra ferias, sino también talleres y participación de pueblos indígenas u originarios.

Esta edición especial de Ruraq maki 2022 reúne a los artesanos y artistas tradicionales de todo el país, en un Encuentro Cultural, que se desarrollará por 10 días en Lima, con música, danza, gastronomía y cine.

Justamente en Lima, el ministro de Cultura, Alejandro Salas, se encargó de darle la bienvenida a los artistas tradicionales. “Este es un esfuerzo de cada uno de ustedes, que vienen de sus regiones a mostrar lo mejor de lo suyo. También en diversas regiones empezamos a mostrar a los turistas nacionales y extranjeros lo maravilloso que es el Perú, a través de su artesanía. Hoy iniciamos esta fiesta. Esta celebración como parte conmemorativa del mes patrio”, dijo el ministro.

En Lima, en total son 125 artesanos y artistas tradicionales los que se reúnen desde hoy al 31 de julio, en la sede del Ministerio de Cultura, en San Borja, que abre sus puertas en el horario de las 10:00 a.m. a 8:00 p.m. El ingreso es libre. Un motivo para conmemorar nuestras Fiestas Patrias.

Allí encontrarán expresiones como alfarería y cerámica, textiles, cestería, talabartería, imaginería, mascarería, luthería, joyería, sombrería, pintura tradicional, talla, mates y huingos, y juguetería.

Edición descentralizada

Al mismo tiempo y en paralelo, este mediodía se inauguró las ediciones en La Libertad – Trujillo, Ayacucho, Tacna y San Martín – Moyobamba. Las cuatro regiones comenzaron a vivir esta celebración cultural, considerada la más importante del país.

En Trujillo, con presencia de la jefa de gabinete de asesores, Ivonne Montoya, se inauguró esta edición que congrega un total de 20 colectivos de artistas tradicionales de 10 provincias de la región La Libertad, en la sede de la Dirección Desconcentrada de Cultura de La Libertad, ubicada a media cuadra de la Plaza de Armas de Trujillo.

Este encuentro cultural en Trujillo, se iniciará el viernes 22 de julio, a las 9:00 a.m. y culminará el miércoles 27 de julio a las 8:00 p.m. Los artistas tradicionales los esperan.
Allí ofrecerán productos elaborados en textiles en lana de oveja, alpaca, algodón, fibra vegetal en sus diversas variantes, talla en madera, orfebrería, joyería, cuero, burilado, pirograbado en calabazos, suela, gastronomía, pintura costumbrista, entre otros.

En tanto, en Ayacucho, con presencia de Carolina Fernández, asesora del ministro de Cultura, se inauguró su tercera edición del Ruraq maki, donde se mostrarán 16 de las 19 líneas artesanales que se tienen registrados en el país. El acto se desarrolló en el atrio del Templo de la Compañía Jesús – Ayacucho.

Esta nueva edición se desarrollará del 21 al 31 de julio en la ciudad de Ayacucho, en un ambiente acondicionado en el Jr. 28 de julio y recibirá a los visitantes de diversos lugares de la región. Congregará a 30 colectivos de artistas tradicionales de varias provincias de la región, quienes mostrarán su arte, tradiciones y saberes.

Los artistas tradicionales convocados son productores directos de sus saberes, conocimientos y tradiciones, de las provincias de Huamanga y La Convención. Entre los cultores, destacan personalidades como Lucas Palomino, Arístedes Quispe, Alberto Garibay, Agripino Huamán, Vasco Flores, entre otros.

En esta feria se podrá encontrar líneas artesanales como textil, piedra de huamanga, Cestería, retablo, Hojalatería, Cerería, Talabartería, Filigrama, Tablas de Sarhua, Mate, Cornoplastía, Imaginería, Pintura de vidrio, Peletería, Talla de madera y Cerámica.

Tacna y San Martín se suman

En Tacna, Ruraq maki se desarrollará hasta el 25 de julio, en el Centro Cívico de Tacna, con artistas tradicionales de Arequipa, Puno y Moquegua. La inauguración estuvo a cargo de la secretaria general del ministerio, Ana Milagros Ninanya.

Los artistas tradicionales convocados, son productores directos de sus saberes, conocimientos y tradiciones, quienes pertenecen a las provincias de Tarata, Jorge Basadre, Candarave y Tacna. Entre los cultores, destacan personalidades como Sergio Ilich Loayza, Milagros Pimentel Alatrista, entre otros.

Mientras que en Moyobamba se inició Ruraq maki en la región San Martín, que se realizará del 21 al 24 de julio, en la sede de DDC-San Martín, ubicada en el Jr. Benavides 380, Moyobamba. Esta edición congrega a más 200 personas y colectivos de artistas tradicionales de las regiones de San Martín, Cajamarca y Amazonas, quienes mostrarán su arte, tradiciones y saberes.

Sobre Ruraq Maki

Ruraq maki es una iniciativa del Ministerio de Cultura, cuyo objetivo principal es la salvaguarda del patrimonio inmaterial a través de la comercialización de artesanía y arte tradicional, con el propósito de garantizar un ingreso económico a los artesanos (portadores de estos conocimientos) y la divulgación de las múltiples tradiciones artesanales que conservan la historia de la diversidad cultural en el Perú.

La iniciativa nació hace 15 años, producto de la interacción del Museo Nacional de la Cultura Peruana, el primero en albergar colecciones de artesanía y arte popular en el Perú, y la Dirección de Patrimonio Inmaterial. De esta manera, Ruraq maki se ha consolidado como el espacio de visibilidad, promoción y difusión del arte tradicional más importante del país.

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Mediante Resolución Ministerial N° 000214-2022-DM/MC firmada por el ministro de Cultura, Alejandro Salas y publicada hoy en el diario oficial El Peruano, se brinda el merecido reconocimiento a esta orquesta norteña, que este año cumplió 50 años de trayectoria musical.

Fundada por Juan de Dios Lozada Naquiche, en mayo de 1972, esta agrupación musical lleva su nombre debido a los 10 integrantes que la conformaban en sus inicios.  En el año 1982, graban su primer disco «Enfermera«, que los consolida como una de las mejores orquestas en todo el norte peruano y parte de Ecuador.

Tres años después, en 1985 graban su segundo disco “El Chinchorro”, que incluye temas como “Ladrón de Amor”, “Solo estoy tomando”, “Llorando se fue” y su emblemático éxito “El cervecero”.

Por las filas de Armonía 10, han pasado cantantes como Alberto Gallardo Juárez, conocido como “Makuko Gallardo” y Percy Chapoñay, quienes fallecieron en el 2005 y en el 2016, respectivamente; así como Tony Rosado, Carlos Soraluz, entre otros.

Actualmente, la llamada “Universidad de la cumbia”, es dirigida por Walter Lozada y está conformada por más de 50 personas, entre músicos y cantantes y otros profesionales, que hacen posible cada una de sus presentaciones. Cuenta con más de 20 discos y es considerado uno de los grupos más importantes de la cumbia peruana.

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Mediante Resolución Viceministerial N° 000145 – 2022 – VMPCIC / MC, estos bienes culturales que poseen valor e importancia histórica, artística, estética y científica, fueron declarados Patrimonio Cultural, por cuanto provienen de la creatividad y la producción artesanal, que involucró la especialización en diversas actividades como la fabricación de cerámica, textilería y metalurgia, alcanzando un alto grado de desarrollo en las culturas Chancay y Churajón.

Tienen valor estético, debido a que sus diseños son un medio de expresión cultural, constituyendo una fuente de conocimiento; en la que destaca los motivos decorativos con trazos bien logrados y guardan armonía en la composición; la cromática empleada guarda coincidencia con los estilos de las culturas Chancay y Churajón.

Además, estos bienes culturales muebles tienen valor científico, porque permiten la interpretación de los procesos tecnológicos, ideológicos, simbólicos, sociales y culturales, constituyendo una fuente importante de información, permitiendo la obtención de mayor conocimiento sobre la sociedad Chancay y Churajón.

Los pobladores de estas culturas, evidenciaron su destreza artesanal en el manejo de la materia prima y las técnicas de manufactura y decoración, presentando un valor social ya que reforzaron los valores culturales

Estos bienes culturales muebles recuperados -dos cántaros y un vaso todos de cerámica – gracias a la devolución voluntaria por parte de una ciudadana al consulado peruano en Londres, refuerzan la identidad de los peruanos, al ser bienes recuperados del tráfico ilícito, lo cual es una muestra del esfuerzo desplegado por el Estado para la recuperación y protección de la herencia cultural de la Nación.

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Inmediatamente después de ocurrido el deslizamiento, se conformó un equipo técnico para realizar la verificación de posibles daños en el patrimonio cultural de la zona arqueológica.

Este equipo, integrado por especialistas de la DDC Áncash, realizó una minuciosa verificación ocular en el monumento arqueológico, concluyendo la inexistencia de daños al patrimonio arqueológico. Asimismo, no se encontró indicios de desprendimientos de rocas en la superficie del río Huachecsa, colindante al complejo arqueológico Chavín de Huántar.

A través de un trabajo multisectorial en la zona y con el apoyo de la empresa privada, siguen evaluándose los daños ocasionados por los deslizamientos, con la participación de especialistas y geólogos, así como con drones para acceder a aquellos lugares de difícil acceso.

En este marco, especialistas de la Dirección de Gestión de Monumentos del  Ministerio de Cultura viajarán a la zona a principios de la próxima semana con el propósito de reforzar el trabajo de la DDC de Áncash y del personal responsable del museo en la evaluación del estado de conservación del monumento, con el fin de aplicar las medidas preventivas para salvaguardar dicho patrimonio cultural.

Cabe resaltar que, el Sitio Arqueológico de Chavín de Huántar, declarado Patrimonio Mundial de la Humanidad en 1985, está ubicado en la provincia de Huari, departamento de Áncash, en la unión de los ríos Huachecsa y Mosna, a 3,180 msnm.

Chavín fue un centro ceremonial y de peregrinación, que se convirtió en un importante lugar de convergencia cultural y religiosa. El 18 de julio de 2008 se inauguró el Museo Nacional Chavín con el objetivo de difundir los valores universales del monumento y la sociedad Chavín.

A raíz de los últimos acontecimientos y mediante Decreto Supremo No 080-2022-PCM, el gobierno ha declarado el Estado de Emergencia en el distrito de Chavín de Huántar, de la provincia de Huari del Departamento de Áncash, por impacto de daños a consecuencia de derrumbe.

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